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吴胜邦:“你先别说,回答我一个问题。”
孙朝阳:“吴书记你请讲。”
吴胜邦:“刚才我不是说过了吗,《土拨鼠之日》是科幻小说,不是现实主义题材,不符合推荐条件,你回答。”
孙朝阳:“其实这个问题那天在《科幻海洋》杂志社的时候,唐大姐已经跟我探讨过,她有一段说话得很有道理。当时,对于小宫以我的真名做小说主人公这件事我很愤怒,因为《土拨鼠之日》中有大量男女关系方面的描写。”
吴胜邦点点头,孙朝阳和跳水姐在云南发生的那事,还真是狗扯麻糖一团糟糕。作家孙三石撩拨妇女,迟早要猫儿扎糍粑——脱不了爪爪。现在不就现实报了,人小宫感情被玩弄,把一腔怒火发泄在小说里,以纸笔为匕首为投枪,深度揭批判负心男。
在故事里,那个孙朝阳是相当不堪的。
孙朝阳道;“唐大姐说,两性关系是文学恒久的主题之一,文学不应该用世俗的道德法庭来审判,对于这方面内容,文学圈一般都不太在意。当然,纯粹自然主义的描写是不行的,也没有文学美。”
“小宫这部小说,表面上是一部科幻小说,但更深层次的是写当今社会女性生存生活以及感情上的困境。也因为这个深层次的困境,使得这部小说具备思想上的高度,具有普适性和现实意义。”
吴胜邦:“你还是没有回答我的问题,无论你说到天上去,它就是一部短篇科幻小说。你或许能够说得天花乱坠,但评委怎么看,读者怎么看,骗不了人的。”
“我说它就是现实题材,不不不,这种现实主义和传统的现实题材不太一样。”孙朝阳看了看沙发,问:“吴书记,这得花一点时间,我能坐下说吗?”
吴胜邦点了点头,掏了支香烟出来,点着了,神色郑重。
孙朝阳:“那我们就探讨一下,在回答你的问题之前,我先问你,《红楼梦》伟不伟大,是不是现实主义巨着?”
吴胜邦:“这个问题需要问吗。”
孙朝阳:“那《红楼梦》里,绛草仙子下凡,宝玉含玉而生,贾天祥正照风月鉴魔不魔幻,鬼不鬼扯?还有《水浒传》是现实题材吧,戴院长脚上绑个马甲就能日行千里,相当于骑摩托车,科不科幻?”
吴胜邦:“你这是牵强附会,古典小说,为了吸引读者,总喜欢加一点神秘的东西进去。比如《三国演义》诸葛亮在五丈原还点七星灯续命。但你要说他是神话小说却是不对的,因为三国演义写的是东汉末年的历史,是真实发生的。”
孙朝阳:“对啊,跳水姐……诶,是小宫这本《土拨鼠之日》是不是也可以这么说,只是为了吸引读者,但她写的是现实社会,属于现实主义题材。”
吴胜邦:“你光说服我又有什么用,你要说服评委,说服千千万万的读者。鲁奖是什么等级的大奖我想你应该很清楚,中协有意将其办成和茅盾文学奖一个档次的盛会,是汉语言文学皇冠上的明珠,也是中协今年工作的重中之重。如果《土拨鼠之日》得奖,好,我就说过了初审,终审,最后拿到短篇小说奖了,那不是天大笑话吗?”
说到这里,他手上的香烟已经燃尽,又续了一支。
孙朝阳重生八十年代最不习惯的就是烟民数量实在太庞大,而且不分场合地抽,自己这几年不知道吸了多少二手烟。
吴胜邦抽的是熊猫,上海卷烟厂出品的,就是华子那个厂的。后世卖一百多一包,八十年代也应该不便宜。
这哥们儿这种抽法,每年要为国家贡献多少军费啊。
他既然能够在自己面前说这么多话,显然是对这事很上心,不然直接就撵人。了。
孙朝阳刚开始还有点惴惴不安,此刻心中却是大定,道:“好,扯四大名着作是有点远,我们就说当代文学吧。有一篇小说的故事是这样,某人某天早上醒来,发现自己变成了一只大甲虫。那么,好好的一个人怎么突然变成了虫子呢?是人性的堕落,还是道德的沦丧,或者是遗传密码发生突变?对对对,就是卡夫卡的代表作《变形记》,吴书记,你认为这部作品是科幻还是现实主义小说?没错,在文学史上,这《变形记》是现实题材,毫无争议的现实题材。”
“我继续举例,《铁皮鼓》的故事很神奇吧,是不是很科幻,但人家偏偏就是现实题材。对了,三月份的时候,有个拉美作家代表团访问我国,其中有位委内瑞拉的作家叫彼特里,他的代表作《雨》中,久旱的干裂土地里,突然长出了个小男孩,就好象地里的庄稼一样。等到瓢泼大雨下来了,小男孩又消失在土里。我们可不可以说这孩子是外星人啊,这是一部科幻小说啊。可人家偏偏就是现实题材。所以,我个人认为,衡量一部小说属于什么题材,不是看怎么写,而是看写了什么,表现了什么。”
吴胜邦心中大动,把烟头摁灭在烟缸中:“你说的是魔幻现实主义?恩,《土拨鼠之日》倒是可以朝那方面靠,这样别人也没话说。而且,现在拉美文学正热,有话题性,有热度,不错。”
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孙朝阳忽然有点佩服老吴:这人悟性真高!
自七十年代末解放思想改革开放以来,文学界可谓是发生了翻天覆地的变化,在以前,国内文学创作遵循的是现实主义创作的原则,创作手法使用的还是十九世纪巴尔扎克《人间喜剧》那一套,后来又学俄罗斯文学,学托尔斯泰、高尔基,学果戈里。在特殊十年,更是要求三突出原则。这种写法中堂堂正正,也出了许多传世经典,但未免有些拘泥,少了变化。
打个比方,传统现实题材那一套就好象乔峰的太祖长拳,凭借一口浑厚的内力,无论什么招式在手中使出来都威力无穷。
比如陆遥的《平凡的世界》就是这个路子,包括他的恩师柳青,还有同时代的作家赵树理。
读者的阅读品味的是多样性的,传统的东西好是好,但在有些读者眼中却少了趣味,少了精致,少了美感。
八十年代,西方的当代文学传入,意识流、时空交错、达达主义,存在主义,一时间,大家都看花了眼。不禁抽了口冷气:小说还能这样写,咳,真是绝了。
于是,大家都学起来。
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